近几年来，随着LED显示技术的飞速发展，LED显示设备的技术研发水平越来越高，其所涉及的范畴和内容也更加广泛。
2008年奥运会以后，央视大量运用了新式的LED多媒体显示，并延续以奥运开幕式舞台布景规划班底进行三维动画布景规划，使LED屏融入了舞美与节目内容。2012年开端，更是把本来以平面存在的LED屏多方位立体装置，合作全息图片和舞台机械构成所谓的全息LED屏，依据节目内容进行电脑CG发明和舞台机械动作的编制，整个舞台画面精巧，宛如仙境，使LED屏的运用在舞台节目中到达了史无前例的高水平。
LED显示技能的开展为当今的舞美设计人员带来了极大的便利和更广阔的发明空间：一方面，它极大地改动了设计人员的理念和习惯，成为舞台上表现力最充沛、最引人瞩目的舞美元素；另一方面， 它把发明人员的规划范畴由本来的舞台之上进一步扩展， 使舞台上的点、线、面等都成为展示舞美艺术的组成部分，增强实践技能，为观众营建了一种亦真亦幻的艺术氛围。
那么LED大屏幕的大规模运用对于舞台设计有哪些负面的影响呢？
现在许多晚会的舞台仿佛就是个会发光的大盒子，其亮度之高(尽管能够调节)、色温之高、颜色之丰富是史无前例的。舞台光尤其是人物的面光比较难与其交融，常常出现因布景过亮使得出现人物面部亮度不够、面色发灰、画面不通透的状况。这相当于整个舞台上多了许多盏不同颜色的小灯，一些节目中即使不用任何灯光设备，环境光的亮度也足以支撑摄像机的录制。这貌似是个好现象，其实不然，舞台上过多的光源必定添加操控的难度，何况这些光源根本都是带颜色的环境光。要想处理这种影响，就需要了解怎么操控全LED显示屏的光比和颜色。
第二，全封闭的舞台没有给灯光师留出足够的空间来展示。传统的舞台上，舞美布景留下来的空黑部分是由灯光来担任进一步发明发挥的，或明或暗的灯光与亮丽的布景造型之间构成的是一种真假结合、互益互补的联系，由点及线一向到面，空间感十足。反观当今的一些晚会的舞台，简直一切的旮旯满是LED显示屏，尽管画面很美，可是给人的感觉过于“满”，过于“堵”，乃至给人一种压抑感。而一旦有些画面是黑色的底色，它又没能给灯光留下满意的方位和空间来给它弥补空黑。从某种意义上讲，这本身就违反了舞美规划的规则。
第三，LED显示屏的图案往往与电脑灯的光束、图案、颜色是有抵触的，而就央视现在的做法来看，根本都是献身了灯光作用来确保LED画面。或许有人会说，精巧的画面比光束光斑更能精确地传达节目的主题和内在。其实不然，过于直白的表达只能变成一种简单的说教，而不会变成给人以美的暗示和启迪的艺术。所以，春晚上看不到了气势恢宏、扣人心弦的灯光作用，只能看到舞台上明亮的面光、不甚显着的逆光，和罕见的几个定点光，剩余的，仅仅一段段精巧的动画片。整个画面满是一个色系，假如给艺人加上定点的逆光可能会使画面的立体感更强，可是那样是否会破坏画面的全体感？值得研讨。
春晚在LED显示屏的运用上取得了毋庸置疑的巨大成功，由静态符号到动态结合画面，从浩瀚星空、潺潺溪流到广袤田野，LED显示屏图文并茂，浅显易懂，为观众解读意蕴，提升了舞台的艺术表现力；一起，它带动了舞台机械、灯光技能的开展和改动。可是，问题在于，舞美艺术是一个彼此容纳彼此交融的艺术，过度依靠某项技能必定会对其他技能带来压制，看似进步了作用，其实带来的是单一化和不均衡感。比如，咱们也必定感受到，最近两三年的春晚舞台，再无太多改动，仅仅仅仅LED显示屏升降与视频内容改动。
任何新技能都是一把双刃剑，怎么合理有度地运用它、操控它，是非常重要的；否则必定会带来许多问题和麻烦，乃至走向不和。所以，怎么处理舞台布景与灯光的运用联系，使两者彼此合作、相得益彰，为广大观众提供更美的画面，是从业者应该深化考虑和探究的。
在LED大屏幕等自发光元素大规模出现曾经，舞台上景象的亮暗、画面的全体光效由灯光规划师们操控。当很多自发光元素进入摄像机的构图后，电视灯光的规划理念逐步从对暗环境的照明规划转到了对亮场景的光效平衡上，即平衡灯具光源与大屏幕的照度与色温，平衡主体人物与发光布景的亮度与颜色。
传统电视灯光制造中，反映的是物体亮度的比照联系，摄像机将所拍照物体的亮度实在复原;照度和比照度到达要求，则画面层次、颜色、清晰度都能到达满意作用。而以LED大屏幕为首要布景运用到电视综艺晚会中后，灯光师在规划时，就必须将其自发光特性考虑进去，视其为一个大型LED灯具，因其视频内容显现的不同，其明暗、颜色也有不同的改动，在不影响舞美作用和确保根底照度的前提下，不断地调整灯光布局，不只要合理运用灯光的亮度、光比，操控好艺人人物、景象的层次反差，还需求对艺人和发光LED大屏幕进行亮度的平衡，把握好舞台的全体颜色改动;使晚会灯光的色温基调与内容调和共同，让LED大屏幕完全融入电视舞台，与电视灯光天衣无缝，让电视画面得到实在自然的颜色复原。
LED大屏幕的运用关于舞台根本照度、人物造型层次和颜色复原发生影响。LED大屏幕用于电视综艺晚会后，其本身的发光亮度在必定程度上影响了电视录制的作用：在演区照度必定时，假如大屏幕亮度过高，艺人的面部会变暗;大屏幕亮度过低，又会使观众无法看清内容。灯光规划需求对人物主体和发光的大屏幕进行亮度的平衡。由于电视画面的出现和影像的清晰度并不取决于整个画面有多亮和选用很多的照明光线，关键在于运用恰当的明暗比照度和相应的光线性质。好的电视画面的灯光照度不必定很高，而是在于恰当用光的份额。咱们都有这样的领会：在录制电视节目时，导演经常觉得画面“不行亮”，要求进步灯光的照度，可是往往亮度提上去了，后边布景大屏幕的亮度也高了，在中近景镜头里大屏幕会比人脸亮，导致人脸暗淡无光。人物画面的层次没有杰出，不能提高画面的质量。
一些实操办法：
(1)调光比
能够经过添加舞台表演区的人物亮度或下降大屏幕亮度的办法来缩小人脸与布景的光比。若进步舞台表演区的人物亮度，一方面必定添加灯具数量和供电设备容量，带来散热等一系列问题;并且一般，演区照度如能到达1000lx，就已经能满足高清摄像机的拍照需求。故咱们大都选用下降大屏幕亮度的办法。以摄像机距离大屏幕约15 m～18m，LED大屏幕自检彩条为标准，依据LED大屏幕尺度，大于20 m2亮度调整为最大值的25%左右，小于10m2亮度调整为35%左右为宜。可是，假如艺人距离LED大屏幕较近，需求长期拍照时，跟着LED大屏幕内容和颜色的改换，摄像机拍照的近景画面中的人物面部暗淡，布景出现发白的马赛克状况;这时，就能够部分添加人物面部的布光，再合作经过光圈的调整，来平衡人物与烘托的布景的亮度。
(2)定光圈
由于摄像机灵敏度的不断进步，加上许多节目已选用高清拍照，演播室录制节目时，会选用较低的照度，一般操控在800 lx-1000lx左右，光圈F4～F5.6之间。一般以为，F5.6是较佳的光圈值。而一般的经历是：在实践录制排演期间，灯光师和视频技能人员首先会依据节目形状断定一个根底的光圈规模，这个规模要一向确保在摄像机最佳工作状态，即F4～F5.6之间。在这个光圈规模内完结摄像机所需求的根底照明安置，断定LED大屏幕的亮度，再做电脑灯、作用灯的艺术装点。这样，每一个节目的视频技能人员都能够在此根底上小规模调整光圈，来确保画面视觉作用和技能质量要求。
(3)平衡色温
摄像机对光源的色温比较灵敏。若光源的色温比摄像机要求的低，拍照的画面就会偏红;反之，画面则偏蓝。综艺晚会往往会运用多种舞台灯具，为了确保晚会录制的电视颜色作用，应尽可能使各种灯具的色温保持共同。现在盛行很多运用电脑灯做面光，即运用了高色温灯具。由于LED大屏幕为高色温设备，假如电脑灯运用2800K～3200K左右的低色温灯具，以人脸为曝光依据曝光，拍照出来的LED大屏幕就会出现蓝色，使得颜色失真;如面光调整为高色温灯具，与后边的大屏幕共同起来，这样能够让图像出现构成共同性。
(4)LED大屏展示的资料可做适度调整
由于大规模LED屏的运用，发生的亮度会直接影响到舞台灯光。咱们在灯光规划之初就能够首先将LED大屏幕作为舞台灯光组成的一部分来考虑。测量出一切播映资料的均匀亮度，事前修改调整所播映资料的视频画面亮度及其颜色，并依据实践节目的布景资料、灯光规划要求，在不影响全体大屏幕作用的根底上，恰当调整其亮度，并将其光量计算入灯光的根底照度中，把大屏幕播映资料内容作为灯光规划的一部分加以交融考虑，这样也能最大限度地下降大屏幕对灯光和摄像机光圈操控的影响。
